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姚冬青的老建筑油画

更新时间:2021-05-02

本文摘要:在他的画中,颜色的融合是平面的,那些旧建筑物变长了,馀辉交错了,好像是背影,非常简单,用力折断了画面…城市的旧建筑物,前辈画家的笔下总是画得满满的,太细了,他们把杨家建筑物的斑驳画得很细致,再加上旧人物,减少记忆的兴趣,画面上出现了童话故事…姚冬青不住在杨家建筑物里,从典雅到喧闹到典雅的时代,杨家的经典在他的笔下还是回忆,是现代的表现形式…姚冬青的老建筑物在世博会上,自然美、技术美、现代美的表现似乎与我们过去的传承不同,上世纪80年代初钱学森明确提出城市山水画时,画家们感到

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在他的画中,颜色的融合是平面的,那些旧建筑物变长了,馀辉交错了,好像是背影,非常简单,用力折断了画面…城市的旧建筑物,前辈画家的笔下总是画得满满的,太细了,他们把杨家建筑物的斑驳画得很细致,再加上旧人物,减少记忆的兴趣,画面上出现了童话故事…姚冬青不住在杨家建筑物里,从典雅到喧闹到典雅的时代,杨家的经典在他的笔下还是回忆,是现代的表现形式…姚冬青的老建筑物在世博会上,自然美、技术美、现代美的表现似乎与我们过去的传承不同,上世纪80年代初钱学森明确提出城市山水画时,画家们感到很新颖。只是绘本随着时代,视觉本身就是文化,绘画的现代概念往往在城市中产生。

姚冬青指出,城市的景色是纯光和影子。在他的画中,颜色的融合是平面的,那些旧建筑变长了,馀辉交错了,好像是背影,非常简单,用力折断了画面。两影僵硬,把现代色块组成一个调子,深深延伸,这么简单的建筑形象,画面非常简单,有投影感,堂堂的形象与比较的天空相连,散发出白色的天空,把人的视觉从内向城市的老建筑,在前辈画家的笔下总是画得满满的,太细了,他们把杨家建筑的斑驳画得很细,再加上旧人物,减少记忆的兴趣,画面上出现了童话。

姚冬青没有住在杨家的建筑物里,没有经历过从优雅到喧闹到优雅的时代,杨家的古典在他的笔下还是回忆,是现代的表现形式。以前徐悲鸿先生教学西画的学生每天都要抽出时间调整颜色,这说明了对画家来说,颜色是完成作品的关键。年长的画家对颜色的感觉非常新鲜,在他们的视觉中,颜色具有现代意义,颜色非常完整,杨家建筑文化基础的痕迹,非常简单地用细腻的墨线力,有内向的感觉,中国画和版画线的墨色现代表现出来,姚冬青说明了现代绘画的语感。

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姚冬青作品四次入围全国大展,获得普遍认同。


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